從畫作中我們看到了1980年代初期臺灣婦女辛勞克儉的一面,在蜿蜒的三峽溪河道中呈現晨間「俱樂部」的生活美學。頭戴斗笠溪邊洗衣服,邊洗衣邊聊天,好不愜意。此作表現水面下的潛流,溪流方向及水面的深淺都歷歷可見,自然生動。左上角陰影處光線變化的處理,著重河面與光線變化描寫,S型的河面構圖,增加了畫面許多動感。(圖片:「清溪浣衣」—三峽溪 (1981年作)| 來源:李梅樹紀念館授權提供)

從這幅畫中,可觀察出李梅樹先生對土地的熟悉與喜愛。在擔任縣議員的生涯中,時常為故鄉喉舌,在往返議會的路程,在土城遙望鳶山,便成就了此幅非常親切的鄉景山水圖。《土城沛坡村》是一幅鄉野自然的風景圖,沒有熱鬧的人群,沒有太多的華麗色彩,有的是一種世外桃源的寧靜,筆調溫潤而完美。(圖片:「土城沛波村」—自土城眺望鳶山(1955年作)| 來源:李梅樹紀念館授權提供)

三峽風光的特色,除了田野阡陌的農田外,河川因山澗的切割而形成特殊的景觀亦是地方名勝。李梅樹先生喜歡故鄉的原始風貌,每有餘暇便浸淫於山林河川之中,對自然的描繪,也是他最喜愛的題材之一。此畫面中所呈現的景物為五寮溪的風貌。(圖片:「三峽春色」—五寮溪(1977年作)| 來源:李梅樹紀念館授權提供)

此畫作好比法國印象派大師莫內(Claude Monet, 1840-1926)的《印象日出》,呈現畫家生活周遭的人文景觀,親切而令人印象深刻。三峽溪畔土堤邊,迎著朝陽的洗衣婦,以及三峽地標三峽橋,共譜如詩如畫的樂章。(圖片: 「三峽春曉」—三峽橋(1977年作)| 來源:李梅樹紀念館授權提供)